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关良画下的水浒传

来源:收藏快报 文/官海明  发布日期:2019-06-06 23:24

关良早年东渡日本学习素描和油画,回国后,由于偏爱戏剧人物画,拜师学戏,积累了大量戏剧人物画的创作经验。他取法梁楷和朱耷,形成了别具一格的戏剧人物画风格。——编者按

关良画下的水浒传

关良绘制《水浒人物图》(资料图)

他是中国第一批留洋画家,曾经和林风眠、徐悲鸿、刘海粟一起被称为“中国早期油画四大家”。回国后,他又将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,他就是关良,人称“良公”。懂行的人说,他是中国近现代绘画大师里最后一个被重新发现的;懂市场的人说,从2000年春拍均价3000元/平尺,到最高峰期的均价23万元/平尺,关良作品涨了数十倍;不懂艺术的人会说,关良的画很像儿童画,寥寥几笔,人物画得七歪八倒,连背景都没有,实在看不懂。尽管众说纷纭,甚至是褒贬不一,但不可否认的是,在过去20余年的时间里,关良已经从拍卖市场上的二三线画家,一跃成为顶级藏家大力追捧的热门对象。一切交由市场和时间去评说,这里不作评论。今天,我们来欣赏一下关良的“戏画水浒”。

关良早年东渡日本学习素描和油画,回国后,由于偏爱戏剧人物画,拜师学戏,积累了大量戏剧人物画的创作经验。他取法梁楷和朱耷,形成了别具一格的戏剧人物画风格。 
  关良作于1977年的《鲁智深大闹野猪林》,此题材选自《水浒传》第八回《林教头刺配沧州道 鲁智深大闹野猪林》,说的是董超、薛霸欲害林冲之时,鲁智深飞身而出,抄起水磨禅杖欲杀两位公差,却被林冲阻拦。关良之笔便是定格在那一刹那——两位公差,一人仓皇胆裂,一人拜倒求饶,鲁智深以禅杖遥指,似作告诫之态。三人电光火石间的“戏眼”,通过艺术家急就章的形式宣泄而出,在以“戏”入画又以画“品”戏的情思之中,使绘画充满着舞台戏曲的情趣。 
  再看关良1975年所作的《李逵扯诏谤徽宗》,简单的几笔,塑造出十分鲜活的人物性格。既有黑旋风李逵的愤怒、宋江的软弱,又有陈太尉的狼狈,动作与眼神交流,有呼有应,如电影场景定格的一瞬,极富表现力。 
  关良绘制的水浒题材系列,在艺术市场上能够见到的还有武松打虎、林冲风雪山神庙、石秀智杀裴如海、时迁火烧翠云楼诸多场景,如能集中成册,那将是何等精心的一本册页。关良以京剧的表现手法画画,故画有动感、乐感;以国画写意手法画戏,故画能传神、扣人心弦。正如郭沫若所评“寥寥几笔,虎步鹰蹦,呼之欲出,如闻大钧”。可以说,关良把“写意传神”发挥到极致,终成“水墨戏画”开山鼻祖。

文章原标题:关良戏墨绘水浒

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